Аудио-терминология

[Serge44]

Уточнение к затуханию и прозрачности.

Атака:

В обзоре по наушникам, если составлять его по всем правилам, термин затухание всегда идет в паре с термином атака. Прозрачность звука касается не только "завершения звука" - затухания, но и его начала.
Самая близкая ассоциация с аудио-термином атака - разгон автомобиля. Насколько быстро "начинается" звук, насколько собранно, энергично - все это определяется параметром атака. Наушники со смазанной вялой атакой многие слушатели называют невыразительными, тускло звучащими, скучными В наушниках с плохой прозрачностью выразительной атаки не услышишь. Скорость атаки крайне важна для гитарной музыки, в наушниках медленно разгоняющихся гитара не цепляет. Реалистичность звучания барабанов и акустических инструментов зависит от скорости атаки. Для любой динамичной музыки, там где нужен ритм, драйв, энергичность, позитивное настроение, важна быстрая атака. Это касается далеко не только поп-музыки, как могут подумать некоторые, но и джаза, блюза, классической музыки, то есть, самых разных музыкальных жанров. Наушники могут отличаться великолепным затуханием, но слабой атакой, и наоборот, быть резвыми, шустрыми, но с простым, коротким затуханием.
Если обзор по наушникам составлен грамотно, то пара терминов атака\затухание скажут вам, для каких жанров хороши наушники, намного точнее, чем высокие\средние\низкие частоты.

[Serge44]

Нейтральность

Наиболее часто путают нейтральность и аналитичность звучания. Аналитичный звук, анатомическая сверх-детальность, зачастую вместе идет и очень широкая звуковая сцена - зачастую достигаются путем задранности высоких. Аналитичный звук - холодный. Нейтральный звук не имеет ни такого пика в высокочастотном диапазоне ни хирургической супер-детальности, когда музыка распадается на части, когда мы анализируем отдельные звуки, а не погружаемся в музыку. Поэтому путать аналитичность и нейтральность - грубейшая ошибка.

Другая крайность.
Путают нейтральность звучания с "неокрашенностью".
Компонент, который никак не влияет на звук - это миф. Каждый аудио-компонент в той или иной степени оказывает влияние на конечный результат. Если этого не слышат, то или в системе есть узкое место, не позволяющее раскрыться потенциалу аудио-компонента или человек не получил музыкального воспитания, позволяющего различать звук в аудио-системе. (Например, человек купил первые Hi-Fi наушники, они ему очень нравятся, но сказать, насколько они хороши или плохи и чем именно, он не может, ему не с чем сравнить. Когда у него появится опыт прослушивания и других самых разных наушников такого же класса, его оценка даже первых наушников будет намного более взвешенной.)

Вернемся к нейтральности.
Нейтральный звук - это тоже окраска.
Например, деревянная доска, окрашенная очень светлым лаком. Мы ясно видим всю текстуру дерева, но ведь никому не придет в голову сказать, что дерево ничем не обработано. И кстати, даже светлый лак все равно придаст ту или иную окраску деревянной доске, дерево будет чуть желтее, или краснее, даже оставаясь светлым.
Поэтому это другая грубая ошибка, называть компонент с нейтральным характером звучания якобы "не окрашивающим звук".

[Serge44]

Глубина звуковой сцены:

Еще раз стоит напомнить, что весь Hi-Fi сам по себе всего лишь имитация настоящего звука, живой музыки. Звуковая сцена в наушниках, и в частности, глубина, мало имеют общего с реальной звуковой сценой "в натуральную величину". Для этого музыку надо слушать на акустике. В наушниках расстояние от динамика до уха совсем маленькое, поэтому звуковая сцена слышима скорее в нашем воображении. То есть, звуковая сцена в наушниках не просто имитация живой музыки, а имитация в квадрате.

И задача современной студии звукозаписи - создавать такую имитацию в квадрате, учитывая, что все больше людей слушает музыку в наушниках и в сжатых форматах. Сжатый формат - это и современные CD, lossless и lossy файлы, большинство современного винила, SACD и DVD-audio дисков, "полуфабрикаты для микроволновки", если коротко. Для того, чтобы искуснее имитировать размеры звуковой сцены, прибегают к помощи всевозможных спец. эффектов и все большей эквализации записей. Поэтому глубина звуковой сцены по-современному - это примерно как сегодня с помощью компьютера из любого тюфяка можно сделать супер-героя восточных единоборств.

Мастерски сделанная запись, с настоящей глубиной звуковой сценой, должна делаться вручную. Но это уже "секрет скрипки Страдивари", практически утрачен. Такие записи делали на заре эры звукозаписи. И это не многоканальные записи, к ним относится написанное выше, а большей частью монофонические и двойное моно\псевдо-стерео. Записи довоенных лет почти не сохранились до наших дней, но мастера звукозаписи еще жили и творили в 40-ые и 50-ые годы. Когда это был ручной процесс, очень многое зависело от конкретного человека, от его умения правильно воспользоваться звукозаписывающей аппаратурой, микрофонами, выжать все из помещения и т.д. В 60-ые годы в звукозаписывающей отрасли медленно начинается ширпотреб, и количество становится для боссов музыкальной индустрии важнее качества, музыкальные консервы становятся важнее шедевров, изготовленных индивидуально. Это хорошо понятно владельцам музыки на виниле, когда качество отдельной пластинки бывает совершенно непредсказуемым, от превосходного до неразборчивого. Хотя такая тенденция деградации качества звукозаписи раньше всего началась в США уже в начале 60-ых годов, чуть позднее была подхвачена крупнейшими британскими и немецкими лэйблами, но в более отдаленных странах студии еще много лет продолжали делать записи по-старинке, то есть, очень качественно. Даже в 70-ых годах некоторые записи, сделанные в Африке, Индии, Индокитае, неожиданно и приятно поражают своим высоким качеством. К 80-ым годам качественная звукозапись закончилась повсеместно, и плоская бездушная цифра начала свою агрессивную атаку.

Но еще раз повторюсь, что оценить глубину звуковой сцены шедеврально сделанных записей по-настоящему удастся не в наушниках, а через акустику.

[Pilgrim]

Serge44,
Абсолютно с вами согласен. Как-то купил CD "Реквем" Моцарта DDD. Правда слушал через акустику: шаги, покашливания, грохот стульев, скрип половиц, партитуры - точно, как вы описали - никакого удовольствия. Так и не дослушал его до конца.

[Pilgrim]

Встречал в технических характеристках акустики советских времен параметр: звуковое давление, измеряется в Пл (паскалях). (Слышал, чем он больше, тем лучше.) Но ни чего подобного не видел в характерстиках современных спикеров.

Не могли бы вы разъяснить, что это за параметр, и отражется ли он каким-либо образом в паспортах современых девайсов?

Заранее благодарен.

[vitamir]

Сообщение от Pilgrim

Встречал в технических характеристках акустики соетских времен параметр: звуковое давление, измеряется в Пл (паскалях). (Слышал, чем он больше, тем лучьше.) Но ни чего подобного не видел в характерстиках соременных спикеров.

Не могли бы вы разъяснить, что это за параметр, и отражется ли он каким-либо образом в паспортах современых девайсов?

Заранее предупреждаю, что все изложенное ниже имеет отношение только к техническим характеристикам акустических систем и ничего обшего с аудиофильской терминологией не имеет.
В международной системе единиц измерений физических величин давление воздуха принято измерять в Паскалях (Па).
Поскольку звук это в некотором роде давление воздуха, создаваемое излучателями АС, его также принято измерять в Па. Однако природа наших ощущений такова, что значимым является не абсолютное давление воздуха, а его изменение, величина относительная. Поэтому и звуковое давление, развиваемое излучателями АС принято отражать в универсальных относительных единицах дециБеллах. В качестве опорного уровня звукового давления было принято давление воздуха 0.00002 Па, признанное порогом чувствительности человеческого уха. Давление, развиваемое излучателями АС, принято измерять на расстоянии 1 м по оси излучателя, подводя к его катушке электрическую мощность 1 Ватт.
Отношение измеренного давления возуха в Па к пороговому давлению выражают в дециБеллах как десятикратный десятичный логарифм и вносят в спецификации современных АС.

[Pilgrim]

Влияет ли изменение этого параметра на качество звучания АС практически? Если да, на сколько это существенно? Заранее благодарен.

[vitamir]

Сообщение от Pilgrim

Влияет ли изменение этого параметра на качество звучания АС практически? Если да, на сколько это существенно?

Этот параметр называется чувствительность и является мерой количества звука, коэффициентом преобразования подводимой электрической мощности в звуковое давление. Чем больше цифра, тем громче будет звучать АС от того же усилителя при прочих равных. К качеству отношения не имеет.

[Serge44]

Низко-, средне- и верхнечастотный диапазон в "народных" выражениях:

[Serge44]

Винтажная аппаратура.

Как правило, к ней относят аппаратуру, произведенную до середины 90-ых годов включительно (звуковые карты до конца 90-ых включительно, лампы до середины 80-ых включительно).
Но одного года выпуска недостаточно, чтобы отнести девайс к винтажу. Даже когда технология в том или другом направлении аудио была на пике своего развития, производились и шедевры, и очень неплохие аппараты, и откровенный массовый ширпотреб низкого качества как по тем, так и по нынешним меркам. Поэтому не каждый старый аппарат стоит называть винтажным.

Кроме того, когда покупаете винтажную аппаратуру, она дожна быть в хорошем или отличном состоянии, как внешнем, так и в техническом. Продавцы обманывают покупателя, когда пишут, что девайс выглядит хорошо для своих лет. Оценивать винтажную аппаратуру надо обязательно по параметрам, применяемым к современной новой аппаратуре. Только так покупатель получит представление о реальном состоянии аппаратуры, которую он собирается приобрести. А кусок от бампера фашистского мерседеса, взорванного партизанами во время войны, и долго пролежавший на дедушкином огороде - это не винтаж, это просто металлолом, подлежащий утилизации.